5月3日至4日，载誉归来的原创歌剧《马可·波罗》重新复排，将在广州大剧院的舞台上“重启”马可·波罗的故事。
这部由中文演唱的三幕歌剧，于2018年5月在广州大剧院首演。2019年，该剧到访泉州，又回到“家乡”意大利，在米兰达尔·维尔梅剧院和热那亚卡洛·费利切歌剧院上演。这也是首部作为意大利剧院歌剧季开幕演出的中国原创歌剧。
《马可·波罗》彩排现场。仇敏业 摄
“这是我们剧院首部原创歌剧，也可以说是广州第一部大型实景原创歌剧。”该剧制作人、广州大剧院副总经理陈睿表示：“用中文演绎马可·波罗的故事，又将这一中国故事带到海外，传递了开放交流、友好合作的态度。”2024年恰逢意大利旅行家马可·波罗逝世700周年，也是中国与意大利建立全面战略伙伴关系20周年。陈睿希望此次舞台的重新呈现，能够展现中意友好交流，未来该剧还有计划再次到意大利演出。
该剧由中国对外文化集团有限公司出品，中演院线总制作、广州大剧院执行制作。波澜壮阔的史诗格局，荡气回肠的爱恨情仇，彰显了丝绸之路的文化价值和人文风采，抒发了对人类和平、世界和谐的赞美和祈颂。
《马可·波罗》彩排现场。仇敏业 摄
超360套服装、1800件配饰还原时代特色
打造中西合璧的视觉舞台
5月2日，记者跟随剧组走进广州大剧院后台，探班彩排现场。
《马可·波罗》彩排现场。仇敏业 摄
服装是歌剧《马可·波罗》的一大亮点。走进后台抢装区，仿佛走进了马可·波罗所在的十三世纪，穿梭在中亚古城撒马尔罕、元大都、南宋杭州、意大利热那亚，犹如经历了一场穿越之旅。超360套服装，用到1800件各色布料和配件，均由“百老汇世界”和埃利奥特·诺顿奖最佳服装设计奖得主、英国服装设计师艾玛·瑞欧特为该剧量身打造，涉及不同地域和民族。
其中，元朝蒙古男性服装，金线勾边，体现王霸之气；独特而具有中亚民族风情的男合唱演员服装是由设计师手绘图案，电脑扫描图纸，再用电脑将图案喷绘在衣服上，专为歌剧第一幕中亚古城撒马尔罕婚礼现场设计。
《马可·波罗》剧照。广州大剧院供图
文天祥的女儿柳娘身上英气逼人的银色铠甲，是由一块块三指宽的皮革层层铺叠而成，每一块小皮革上都是手工制作的立体小突起；女主传云的一套西式晚礼服混搭中式刺绣长裙，既展现了中式的优雅端庄，又烘托了剧情的紧张氛围和山河飘摇的压抑心境。
在道具区，每个道具都放在道具桌标注好的固定位置上。工作人员展示了女主传云的龙泉剑和忽必烈的大刀，相较之下前者更重。“虽然是歌剧演出，却也有好几场打戏，为了让后排观众也能看清打斗场景，动作设计均大开大合，涉及到打戏的武器也会比较重。”工作人员解释。
《马可·波罗》彩排现场。仇敏业 摄
《马可·波罗》的舞台布景由一个直径14米的大转盘和近20幅投影卷轴组成。大转盘上是阶梯式的舞台，最高处高达6米。随着剧情发展，转盘转动，表达出空间变换和朝代更迭；卷轴升降，投影出不同场景，表达出在历史巨轮的推动下不同人物的命运变化。
西式繁复的宫廷场景和中式水墨的悠长意境交叠，让该剧的舞台视觉充满中西融合之感。
《马可·波罗》剧照。广州大剧院供图
“让马可·波罗从旁观者变为见证者”
打开西方人对东方的想象
歌剧《马可·波罗》的主创主演团队来自世界各地，拥有不同文化背景，让该剧从创作之初就是东西方艺术的融合。
中国当代深具影响力诗人韦锦编剧，德国作曲家协会会长恩约特·施耐德作曲，2012伦敦奥运会闭幕式多媒体创意总监卢克·霍尔斯、奥利弗奖最佳灯光设计得主布鲁诺·博艾特也受邀加盟创作。
首演时，该剧由伦敦科文特花园皇家歌剧院前歌剧总监卡斯帕·霍尔滕执导，后由中国中央歌剧院导演施晶芙复排。此轮第四次复排演出，也由施晶芙操刀。
“作为复排来说，我们最主要的任务是保证歌剧的原汁原味，调整的地方都是一些细节。”施晶芙认为，该剧在很多场景设置上，是在还原西方人对中国的想象，在某种程度上与歌剧《图兰朵》有异曲同工之妙。
《马可·波罗》剧照。广州大剧院供图
回忆近年来该剧在中外各地巡演的经历，施晶芙表示，不论是中国人还是外国人都对该剧十分赞赏。“对于西方人来说，除了音乐带给他们很大的吸引力，该剧运用了大量符合西方审美的东方元素，更是打开了西方人对于东方的想象。”
编剧韦锦表示，剧中马可·波罗的形象塑造，与传统印象里作为旅行家、旁观者的“符号化”的马可·波罗有所不同。“他变成了参与者、见证者，见证了中西方文明的交流互通。”在他的笔下，歌剧这一西方艺术充满中国的诗情画意，“东方韵味，正体现了我们的文化自信”。
此外，今年的复排还邀请到王凯、周凡、王云鹏、刘颖、田浩江、冯国栋、戴宸、翟晓寒、杨帅、斯楞河等人气与实力兼具、蜚声海内外的歌唱家坐镇，由国际指挥新星钱骏平执棒，联手澳门乐团、中央音乐学院合唱团和华南理工大学青年舞蹈团，近200人庞大演出团队再现这部美轮美奂的史诗巨制。
《马可·波罗》剧照。广州大剧院供图
指挥钱骏平透露，乐团此次复排除了尽量让音乐表达更加准确外，也按照舞台戏剧张力的需求，进行了微小的调整。“民乐扮演了很重要的角色，乐团中有二胡、竹笛、扬琴，到了忽必烈登台的场景，我们还有马头琴和呼麦的这个solo。”钱骏平透露，当女主传云出来的时候，民乐的加持，也让中国传统文化得到更大程度的凸显。
《马可·波罗》剧照。广州大剧院供图
【采写】南方+记者 王涵琦
【摄像/摄影】南方+记者 仇敏业
【剪辑】南方+记者 万稳龙
来源：南方日报、南方+客户端
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